Добро пожаловать, Гость
Логин: Пароль: Запомнить меня
Russian
German

ТЕМА: Плиний и зеркала.

Плиний и зеркала. 09 Март 2017 20:57 #666

  • onacle
  • onacle аватар
  • Сейчас на сайте
  • Репутация: 3
Плиний Старший был Великий человек, и читать его надо очень внимательно. В его «Натуральной истории» есть сообщения о материалах, из которых делались зеркала. На современном этапе мы можем предположительно определить время гибели Плиния Старшего.

И если автор, писавший от имени Плиния Младшего, реально наблюдал извержение Везувия (а судя по описанию это так), то наиболее подходящей датой извержения и гибели Плиния Старшего является 22 ноября 1430 года.

Следовательно, мы имеем определенную хронологическую привязку, которая в некотором смысле подтверждается тем, что Плиний Старший знал о производстве зеркал.

И не о простых зеркалах, а о зеркалах оловянных!!!
Таронян, Плиний книга 33.
XLV.130. (...) И чтобы закончить в этом месте все о зеркалах: самыми лучшими у наших предков были брундисийские, из сплава стагна и меди. Предпочтение получили серебряные; первым сделал их Пасител, во времена Помпея Великого. Недавно стало считаться, что изображение получается более четким, если с обратной стороны наложено золото.
И
Таронян, Плиний книга 34.
XLVIII.160. Если покрыть стагном медные сосуды, он отбивает неприятный привкус и препятствует образованию яда медянки, и удивительно — он не увеличивает веса. Из сплава с ним в Брундисии, как мы сказали, изготовлялись также лучшие зеркала, пока не стали пользоваться серебряными и служанки. Теперь стагн подделывают, добавляя в белый свинец одну третью часть белой меди.

То есть, на памяти Плиния еще делались зеркала из олова, но ко времени написания книги, они уже практически были заменены серебряными.

Но это же упоминание о первых зеркалах созданных руками человека кардинально меняет наши представления о времени и процессе получения человеком металлов!

Вот что говорит наука или популярная наука об олове.
Вначале олово из руды выплавляли на костре. Пламени костра было достаточно, чтобы извлечь легкоплавкий металл (ведь олово плавится уже при 232 градусах). Позднее олово стали выплавлять в ямах, стенки которой обмазывали плотным слоем глины, чтобы защитить ее от просачивания грунтовых вод и утечки расплавленного металла в землю. В яму слоями накладывали дрова и куски руды.
Несколько иной была технология выплавки олова из россыпей. Сначала в яме разводили костер, а когда дрова сгорали, насыпали на горящие угли руду.
И в том, и в другом случае образовавшийся при плавке жидкий металл скапливался на дне ямы. Его вычерпывали специальными ковшами и разливали в формы.

Позднее для улучшения процесса горения топлива в яме стали использовать мехи для подачи воздуха. Это небольшое усовершенствование позволило увеличить емкость ям, их стали делать более широкими и глубокими. Но со временем плавки стали большими, и металл трудно было доставать со дна ямы.

Выручила, как мы теперь говорим, рабочая смекалка. Кто-то из древних металлургов придумал новый «агрегат» для плавки руды — большую деревянную бочку, обмазанную внутри огнеупорной глиной. Такая «футеровка» надежно выдерживала высокую температуру. Новшество вскоре вытеснило ямы (печи). Оказалось, что выплавлять металл в бочках, в которые засыпали послойно уголь и руду, и также мехами вдувать воздух ничуть не хуже, чем в ямах, а гораздо удобнее.

Проходили века, совершенствовалась техника выплавки металлов. На смену бочкам пришли небольшие кустарные шахтные печи (такие самодельные печи применялись в Китае для выплавки олова еще в начале XX века). Такую печь, сложенную из кирпича или камня, вначале разогревали дровами и углем, а затем загружали в нее послойно оловянную руду и древесный уголь (а позднее кокс). Воздух также вдували мехами, но так как его требовалось гораздо больше, чем раньше, то воздуходувку стали приводить в движение с помощью лошадей. В дальнейшем конную тягу сменили водоотливные колеса.

Однако при плавке оловянной руды в примитивных шахтных печах не удавалось достичь такой температуры, при которой расплавлялся бы и шлак. Пустая порода оставалась в печи в виде спекшейся плотной массы. Поэтому по окончании плавки приходилось печь разбирать для удаления шлака.
Розен Б. Я. Соперник серебра. — М.: Металлургия, 1984

Первый металл был выплавлен на костре! Сценарий реален, если приведенное выше рассуждение, реализовано в природе. На примере плиниевского получения стекла, вполне могли сделать подставку из рудных камней в костре.
И тогда становится ясным и понятным начало производства металлов.

Первыми были восстановлены легкоплавкие металлы, для которых нет необходимости расплавления шлака. А вот медь и железо, особенно железо, требуют температур способных плавить шлак! И в принципе технологиях производства меди и железа получается практически идентичной, и возникла она вероятно примерно в одно время.

Становится понятным появление древесного угля, и для чего он нужен. Иначе данный вопрос оставался один из самых темных в нашей истории. Выплавка олова требовала горящих углей и вполне возможен вариант, когда костер, еще не прогоревший потребовалось загасить, насыпав земли. А на следующий день плавка продолжалась, но уже с полученными углями????

Проблема дутья мехами тоже становится реальной, наблюдаем за ветром и лучшим горением.

По ходу был определен первый полировальный порошок! И это была окись олова, которая позволили создать первое зеркало, и полировка серебра стала не проблемой!

Здесь, конечно, надо еще все осмыслить и привести все в полный последовательный порядок, хотя начальная точка четко определяется!
Администратор запретил публиковать записи гостям.

Данте 13 Март 2017 14:26 #667

  • onacle
  • onacle аватар
  • Сейчас на сайте
  • Репутация: 3
Еще раз о зеркале у Данте. Вот, такое освинцовонное стекло!

Песнь 23 (Ад)
25 "Будь я стеклом свинцовым, я б едва ли, -
Сказал он, - отразил твой внешний лик
Быстрей, чем восприял твои печали.


Песнь 27 (Чистилище)
100 "Чтоб всякий ведал, как я названа,
Я - Лия, и, прекрасными руками
Плетя венок, я здесь брожу одна.

103 Для зеркала я уберусь цветами;
Сестра моя Рахиль с его стекла
Не сводит глаз и недвижима днями.

Песнь 2 (Рай)
88 Отсюда чуждый луч назад бежит,
Как цвет, отосланный обратно в око
Стеклом, когда за ним свинец укрыт.

И если Плиний дает нижний предел появления такого стекла, то вот этот расчет дает скорее верхний предел, чем предположение о времени создания Комедии.

Г.В.Носовский, А.Т.Фоменко.
Божественная комедия накануне конца света. 2012.
«Астрономическое содержание "Божественной Комедии" Данте доказывает, что знаменитая поэма была написана не в XIII веке, как считается, а на несколько столетий позже - не ранее 1477 года».

chronologia.org/mr11_bcomedy/dante1_3.html
Администратор запретил публиковать записи гостям.

Первый металл цивилизации. Плагиат! 09 Апр 2017 08:22 #671

  • onacle
  • onacle аватар
  • Сейчас на сайте
  • Репутация: 3
Плагиат

Металл различными способами извлекают из руд, если в них нет примеси серебра. По первому способу в сухой почве выкапывают небольшую яму, куда забрасывают измельченный древесный уголь и утрамбовывают его. После этого яму просушивают горящими углями. Над нею укладывают толстые сухие плахи букового дерева, а на них кладут руду. Как только разгорится подожженное дерево, из нагретой руды начинает капать металл, стекая в яму. После остывания его извлекают в виде ковриг. Так как часто горящие угли и шлак падают в яму и загрязняют металл, ковриги еще раз переплавляют для очищения в каком-либо тигле.
Некоторые, имея в виду это обстоятельство, выкапывают яму на склоне холма, а ниже ее устраивают передний горн, куда непрерывно стекает металл, оставаясь при этом чистым. Из горна металл вычерпывают ковшами, разливают в изложницы, обмазанные изнутри глиной, и получают таким образом ковриги. В ямы укладывают плоские камни, а щели промазывают глиной или смесью пыли и измельченного древесного угля, чтобы в них не скоплялся металл.

Другой способ состоит в том, что руду кладут в еловые желоба, которые устанавливают на склоне холма. Сверху кладут мелкие дрова и поджигают их при слабом ветре. Руда при этом нагревается, металл плавится и стекает по желобам в яму, расположенную ниже. В желобах остаются шлаки и камни. Последние имеют желтый цвет, как и плахи. Все эти остатки в дальнейшем продаются.

Иногда ведут плавку в тиглях в следующем порядке. На кирпичи вдоль и поперек кладут сухие небольшие поленья, оставляя между ними промежутки приблизительно в 1 ½ фута, и затем их поджигают. Поблизости ставят тигли, обмазанные изнутри глиной и наполненные измельченной рудой. Ветер относит к тиглям сильное пламя, и металл выплавляется из руды. Для того чтобы он хорошо вытекал, руду перемешивают щипцами. Когда находят, что металл полностью выплавлен, тигель берут щипцами и выливают металл в порожние изложницы, образуя из содержимого нескольких тиглей одну ковригу.
Руду, не содержащую кобальта, плавят в горне, похожем на кузнечный горн. В углубление его ставят тигель, изготовленный из измельченной глины, смешанной с древесным углем, и наполненный раздробленной рудой или концентратами, полученными при промывке, из которых выплавляется много металла.

При плавке руды употребляют угли вместе с небольшими кусками дерева, а при плавке концентратов — только угли. В обоих случаях применяют слабое дутье мехов. Тигель снабжен небольшой трубкой, через которую расплавленный металл стекает в изложницу, где образуется коврига.
Иногда на открытом для ветров отвале, образованном пустыми породами, извлеченными из рудника, устраивают очаг высотой 1 фут, шириной 3 фута и длиной 4 ½ фута. Он закрепляется четырьмя досками, а сверху покрывается толстым слоем глины. На очаг кладут мелкие сухие еловые поленья , на них — измельченную руду, а сверху — опять дрова. Когда поднимается ветер, дрова поджигают и выплавляют из руды металл. Золу, оставшуюся после сгоревших дров, а также угли сметают. Остывшие капли
металла, упавшие в нижнюю часть очага, извлекают щипцами и собирают в корзину. Их вновь переплавляют в тиглях и получают ковриги.

Некоторые древние выплавляют металл из руды в небольших печах. Они употребляют круглые кожаные мехи, имеющие на переднем конце диск, а сзади — деревянный. В отверстие первого диска вставляется насадка; посередине второго диска устроено воздушное отверстие. Сверху имеется рукоятка, посредством которой круглые мехи открывают, впуская в них воздух, или сжимают, выталкивая воздух.
Между дисками располагаются несколько обручей; к последним прикрепляется кожа, образующая складки наподобие тех, которые можно видеть на складных бумажных фонарях. Такие мехи не производят сильного дутья, так как они медленно растягиваются и сжимаются. Поэтому плавильщик в течение целого дня может выплавить не более полуцентнера металла..

И здесь сразу становится ясен ответ на вопрос сформулированным idler’ом, в его серии сообщений, посвященных реконструкции процесса получения кричного железа:

chronologia.org/dcforum/DCForumID14/10902.html

chronologia.org/dcforum/DCForumID14/10770.html

chronologia.org/dcforum/DCForumID14/10592.html

chronologia.org/dcforum/DCForumID14/10332.html

Не было никакой архаичной выплавки сыродутного железа. Железо и медь выплавляли, как минимум с мехами, работавшими с помощью рычагов, и печи были уже на уровне.
И последовательность развития металлургия становится абсолютно прозрачной.
Администратор запретил публиковать записи гостям.

Л. да Винчи и зеркало 23 Апр 2017 15:50 #672

  • lemur
  • lemur аватар
  • Вне сайта
  • Репутация: 2
Оффтоп, но м.б. "зеркальщику" будет интересно.

(Прочитал в ФБ у Gregory Kataev)
"... исполнилось 565 лет со дня рождения Леонардо да Винчи, который последние годы жил и умер во Франции в замке Кло-Люсе, который ему подарил Франциск I, и где он закончил Джоконду. ... Замок небольшой, но прекрасный. Оставшаяся внутри в довольно большом количестве мебель и зеркало на стене его спальни - не просто того времени, а именно те, которые были там при Леонардо, включая кровать, на которой он умер. ..."

К сожалению, найти фото этого зеркала не удалось.
Администратор запретил публиковать записи гостям.

Плиний и зеркала. 24 Апр 2017 10:54 #673

  • onacle
  • onacle аватар
  • Сейчас на сайте
  • Репутация: 3
Уважаемый lemur!

Однако Вы меня озадачили, и не гением да Винчи, а гением Дюрера!

specularum.wordpress.com/2013/08/15/901/
Вот здесь, у зеркального автора, который мне очень нравится, рассмотрены зеркала у да Винчи и заодно приведена любопытнейшая иллюстрация из работы Дюрера, вроде 1525 года.
Я приведу туже картинку, но более расширенный вариант.



вот на этих двух картинках вроде один прибор, ан нет, говорят, что на первом стекло в раме!!!

(да у specularum’a, прозрачное стекло и у да Винчи, причем с размером приличным).

С точки зрения моего исследования, плоское, прозрачное, приличного размера стекло появилось не ранее 1550 года. (варианты возможны, но тогда большой вопрос по стеклам в окнах????, большие стекла это 18 век!)
Вот такой сюрприз Вы мне преподнесли. Будем пытаться разобраться, нужна, конечно, помощь. Для начала все издания Дюрера, по годам, немецкие и переводы, латинский даже знаю экземпляр, издания примерно до 1800 года.

Книга Дюрера имеет название;
Underweysung der Messung mit dem Zirckel und Richtscheyt or Instructions for Measuring with Compass and Ruler
Последнее редактирование: 24 Апр 2017 10:57 от onacle. Причина: картинка
Администратор запретил публиковать записи гостям.

Плиний и зеркала. 24 Сен 2017 17:13 #726

  • onacle
  • onacle аватар
  • Сейчас на сайте
  • Репутация: 3
Решил привести полный перевод о металлических зеркалах из книги В. Бирингуччо. И, хотя, перевод сделан с английского варианта книги, да и с тем разобраться полностью не удается, но думаю, он должен помочь в решении целого ряда вопросов. (The Pirotechnia of Vannoccio Biringuccio. The Classic Sixteenth-Century Treaties on Metals and Metallurgy. Translated and Edited by Cyril Stanley Smith and Margaret Teach Gnudi. Ney York. 1959)

И его место как раз в разделе о плиниевских зеркалах, просто, состав о котором говорит Бирингуччо это практически плиниевское олово с примесями (три части олова и одна часть меди, а это не есть зеркальный металл – 3 части меди и 1 часть олова, о котором Бирингуччо также упоминает!)
Процедура и метод производства зеркал, которые обычно называют сферами.
Поскольку Вы много раз спрашивали меня, в особенности, как делались такие зеркала, которые обычно называют сферами. (Ком. Переводчика: Сфера – то есть, вогнутые зеркала или зажигательные. Это слово также часто прилагалось к обычным ручным зеркалам). И даже при том, что я уже рассказал Вам в других местах, я не хочу упустить случая, написать здесь снова подробно, так, чтобы Вы могли иметь такую полную информация, какую я смогу дать Вам, чтобы удовлетворить Вас полностью, а также, потому что это находится среди подразделов предмета, который я предложил.
Относительно зеркал я сначала скажу Вам, что это древнее открытие, и в те времена, как и, сегодня, они заслуженно прославлялись. Вследствие действия таких зеркал производятся удивительные вещи, непостижимые для меня, и чем больше я думаю об этом, тем больше захватывает дух от такого чуда, и при этом я не знаю, как объяснить теорией перспективы причины, продемонстрированные их действиями.
Действительно изумительна красота их яркой четкости, но намного более удивителен факт, что (согласно форме, которую мастер принял решение дать им) они отражают назад образ вещей, представленных им, пропорционально размеру и цвету таким путем, что на взгляд производят впечатление либо истинных объектов самих по себе, либо удивительных изобретений. Поскольку зеркала позволяет каждому иметь возможность делать такие же большие изображения с ними, как он желает, либо большие, либо маленькие, которые точно изображают сами желаемые объекты, и он может заставить многие из них появиться, в то же самое время, в единственном числе. Кроме того, при желании объекты могут быть сделаны, так, что производят впечатление, изменения своей естественной формы и показывают себя значительно большими, чем они фактически являются.

Из таких зеркал в первую очередь делались плоские зеркала, которые изображают объект точно таким, как он появляется; выпуклые зеркала делались, чтобы изобразить объект уменьшенным; а вогнутые, чтобы показать его большим, чем он есть. Чем больше, каждое зеркало доводится до совершенства его формы, тем больший эффект оно производит для которого оно сделано.
Зеркала также делались рельефными в различных интервалах так, чтобы они могли показать больше вариантов. Круглые, колоночные, и пирамидальные зеркала также делались, как пишут Вителло (Vitello), и Селиус (Celius), говоря о древних зеркалах, возвращаемся ко времени Августа. Среди них говорят они, одни зеркала делались мастерами, которые показывали человека в форме гигантов и в которых единственный палец казался более толстым и более длинным, чем была целая рука, того кто показал все это. Они говорят также, что некоторыми делались зеркала, которые показывали изображение отдаленных объектов, а не тех, которые из них поблизости. Другие зеркала самостоятельно не показывали изображение, но проектировали их в отдаленный воздух как призраки.

Они также показали множество видов эффектов этих зеркал, в которые трудно поверить любому, кто их не видел. Но легче понять причины их, которые замечены в наше время, как те, которые, вопреки обычаю зеркал, показывают правую сторону вместо левой, хотя это не может быть замечено, или те, которые показывают полностью измененное изображение и все вверх тормашками, когда объект приближается вертикально. Действительно, рассматривая эффект расположения форм, Вы можете верить тому, что они говорят и немного больше, поскольку я помню, что однажды видел некоторые зеркала, которые показывали тень двух объектов, одну позади другой, хотя был всего лишь один объект. Я думал об этом и видел эксперимент, не понимая причины, как тень одного объекта проникала в другую. Далее, я видел объект, несравнимо больший, чем зеркало занимает его таким способом, которым освободить место осталось вокруг этого и сделало разделение и предел в его законченных концах.

Коммент. Селиус (Celius):
Возможно Авл Гелий (3)
Оптика совершает множество поразительных вещей такого рода: в одном зеркале появляется много изображений одной вещи; зеркало, поставленное в определенное место, ничего не отражает, а перенесенное в другое — показывает изображение; если ты, [стоя] прямо, посмотришь в зеркало, твое отражение будет таким, что голова окажется снизу, а ноги сверху. Также эта наука объясняет, почему образы обманывают, как например: то, что отражается в воде, глазу кажется больше, а то, что далеко от глаз — меньше.)

litresp.ru/chitat/ru/А/avl-gellij/attich...ochi-knigi-xi---xx/1
есть издание 1524 года и 1519.

Из Броркгауза:
Вителлон (Vitellon, Vitellio или Vitello) — польский математик XIII столетия, написавший сочинение по оптике, изданное в 1533 г. в Нюрнберге под заглавием: «Vitellionis perspectivae libri decem», представляющее собою третье из древнейших сочинений по этому предмету. Первое принадлежит Птоломею (около 150 до Р. Х.), второе — Альгазену (980—1038).
Русского перевода данной книги нет.
Последнее редактирование: 24 Сен 2017 17:15 от onacle. Причина: выделение цитаты
Администратор запретил публиковать записи гостям.

Плиний и зеркала. 26 Сен 2017 23:26 #727

  • lemur
  • lemur аватар
  • Вне сайта
  • Репутация: 2
(Оффтоп почти).

"Отражение" по-украински "Віддзеркалення"!
Как будто бы до появления зеркал украинцы в воду не смотрелись )).

P.S. Хотя и этимология русского слова "отражение" (якобы, от отбить, защититься) выглядит странновато.
Администратор запретил публиковать записи гостям.

Плиний и зеркала. 27 Сен 2017 11:43 #728

  • onacle
  • onacle аватар
  • Сейчас на сайте
  • Репутация: 3
Продолжу перевод.


386-387
Но кто-то, даже притом, что он понял причину этого, когда-либо сможет что-то сказать, если он не видел того, как лучи солнца могут быть взяты и сконцентрированы с такой силой, что они разожгут огонь в горючих вещах?
Это делается с одним из таких зеркал, которые сделаны вогнутыми, которые, как замечено, на основании своей формы заставляют отражение этих лучей объединяться в фокусе.


Оно имеет силу, почти похожую на точку пирамиды, так что там, где пик ее силы поражает, оно умножает силу таким образом, что, будь то вблизи или вдалеке, оно привносит живое пламя - эффект, несомненно, изумительный и великий важности.
Я помню, как-то был в Венеции с немецким джентльменом, моим хорошим другом и человеком очень большой учености, и, разговаривая вместе о многих различных вещах, мы начали обсуждать эффекты зеркал, относительно которых он рассказал мне многое. Среди прочего он рассказал, что сделал одно зеркало размером почти в половину браччи (braccio) в поперечнике, которое распространяло ясные лучи своей яркости больше, чем на четверть немецкой лиги, когда он ловил им солнце. Однажды, когда для развлечения он стоял в окне, наблюдая смотр вооруженных людей в городе Ульме, он держал сферу своего зеркала в продолжение четверти часа в конце брони плеча одного из тех солдат. Зеркало не только вызвало такую высокую температуру, что это стало почти невыносимым солдату, но произошло воспламенение такое, что зажгло его одежду внизу и прожгло ее до него самого, готовя его плоть к очень большому мучению. Так как он не понимал, кто вызвал это, и, вероятно, думал, что Бог чудесным образом послал этот огонь в него из-за его больших грехов.

Мой друг также рассказывал мне, что с тем же самым зеркалом часто плавил золотой дукат лучами солнца. Плавление проводилось маленькой парой щипцов, и дукат таял за время меньшее, чем четверть часа, как будто он был из свинца или воска. Он также сказал мне, что слышал, что в Германии был мастер, который сделал зеркала такого вида, что, когда его сферы ударяли по живым существам, то они не только сжигали их большое количество, но и были смертельным ядом им.

Слава еще длится для зеркала, которое, как говорят, было в Тунисе в старые времена. Оно было так чисто, что, поворачивая его к воротам Голеты от вершины крепости, можно было рассмотреть все суда, которые прибывали туда и всех людей, которые были с судами и в том, в какой покрой и цвет они были одеты.
Я, конечно, полагаю, что метод перспективы художников и ее законы были обнаружены с зеркалами. Мне также кажется, что теории видения Аристотеля и Платона * становятся более запутанными в объяснении.

388
Ибо мы видим, что имеется зеркало, которое бросает лучи и охватывает объекты, и, тем не менее, с другой стороны, мы видим, что объекты появляются в четкости зеркала с их собственными цветами и формами так же, как их показывает глаз. Но давайте сейчас прекратим говорить вовсе дольше об этих эффектах или об аргументах, начатых о перспективе.

Они были бы утомительны и длинными для нас, потому что моим намерением было только рассказать Вам метод создания таких зеркал, чтобы, то, что держат большинство мастеров, как очень большую тайну, могла стать очевидным Вам. В поиске этого знания многие продолжают двигаться различными способами от одного эксперимента до другого.
С помощью древнего метода было общепринято делать состав для зеркал из чистого металла, который делается для колоколов, то есть, три четверти меди и одна четверть олова и чтобы сделать его несколько светлее в цвете, добавляли восемнадцатую часть сурьмы. Некоторые добавляли двадцать четвертую часть прекрасного серебра.


Если серебра добавлялось больше, то зеркала становились лучше и плотнее. В дополнение к этому я видел зеркала, сделанные из различных составов в попытках сделать их хорошими.

Но в наше время большинство мастеров, которые работают, берут три части олова и одну часть меди, и расплавляют их вместе. Когда материал расплавится, то для каждого фунта его, добавляется одна унция тартара и половина унции порошкообразного мышьяка, и позволяют им кипятиться и таять и хорошо смешиваться.

Затем отливают это в слиток или другую форму. После они делают формы из больших или маленьких плит туфа, в зависимости от того, что они желают сделать. Эти формы очень плоские, три дита (dita) толщины, и, если мастера не хотят вырезать толщину, они помещают между этими двумя плитами кусок железа размером и толщиной, такой, как они хотят сделать зеркало. Альтернативно формы делают из свинца или древесины или чего-нибудь еще, и они формируют это в порошке или виноградной золе в оправах или в двух деревянных ящиках.
Формы для отливки высушиваются от любой влажности и, когда высыхают, коптятся сальной свечой или сажей от скипидара и нагреваются так же как возможно от основания. Они заливаются в горячем состоянии после того, как материал был очень хорошо расплавлен в печи с дутьем. Позаботьтесь о том, чтобы отливки не ощущали ни малейшей влаги, ни холода, потому что при охлаждении они либо выходили бы из строя, либо были бы полны мельчайших пор, которые полностью испортили бы их, когда они будут сглаживаться на колесе, и они не будут хорошими.

То, когда они отлиты и медленно охлаждены, их вынимают из формы и приклеивают к куску плоской доски небольшим количеством свежего жидкого гипса или смолой или другим клеем, который легко отсоединяется.

389
Затем зеркала делаются плоскими, а корка (поверхностный слой) возникающая при литье, удаляется на колесе, которое крутится водой или вручную, или очень гладкой катушкой, или на большом куске жернова или натиранием крупным песком и водой на доске из грецкого ореха. Заботьтесь всегда, чтобы не обрабатывать их в одном направлении, но поворачивая их с одной стороны на другую так, чтобы сделать все направления на выходе плоскими и соответствующий друг другу. Если Вы не сделаете этого, то получится изображение объекта длинным или широким, или узким, и не одно не может представлять правду, поскольку для объектов, для которых камень делает зеркало выпуклым, оно показывает его меньшим, а если вогнутым, то большим, или зеркало показывает изображение вверх тормашками и странной формы.

Если Вы хотите сделать хорошее зеркало, Вы должны сначала проявить большую заботу, чтобы зеркала имели хороший состав и очень плоскую литейную форму, и чтобы они были однородно плотные в каждой части. Часть жернова, на котором производится сглаживание и на котором удаляется поверхностный слой, который, как я уже говорил Вам, есть результат литья, должна быть очень плоской. Кроме того, как я также сказал Вам, Вы не должны продолжать тереть долго в одном направлении.
В конце, когда изделия сглажены и хорошо очищены на колесе, те царапины, сделанные крупным песком или жерновом, удаляются очень мелким наждаком или порошкообразной пемзой, положенными на шерстяную ткань, которая является полировальным приспособлением, держащемся очень прочно на доске.

Обработанная отливка посыпается сожженным и мелко просеянным оловом, трипелом или охрой. Любой из этих порошков будет служить, но сожженное олово лучше, чем что-либо еще. Трите этим хорошо по отливке, и пройдет не много проходов прежде, чем Вы начнете ясно видеть отражение объектов. Чем дольше Вы продолжаете тереть, тем более ясными они становятся, красивыми, и устойчивыми.

Сделав это, отделите зеркало умело от правления, чтобы не сломать его и поместите его в деревянную раму с любыми художественными оформлениями, которых Вы желаете. Важно иметь покрытие верхней поверхности, чтобы защитить зеркало от туманного, сырого воздуха. Ибо, если покрытие касается зеркал, оно образует небольшую пелену над ними, которая затемняет их яркость, так что они больше не могут показывать внешний вид объектов, если их не удалять заново. Это вся процедура, которая выполняется при создании таких зеркал.
Администратор запретил публиковать записи гостям.

Плиний и зеркала. 27 Сен 2017 12:09 #729

  • onacle
  • onacle аватар
  • Сейчас на сайте
  • Репутация: 3
390
Теперь, рассказав Вам правило для плоских зеркал, мне кажется, что я должен рассказать Вам о вогнутых зеркалах, подобных тем, которые оказывают определенные известные и экстраординарные влияния. Во-первых, как их формы должны соразмеряться, чтобы сделать их сильными, и когда они соразмерны и сделаны, как они формируются, и затем как плавятся, чистятся, и полируются.

Превосходный математик Вителло подробно пишет об их пропорциях, и среди современников немец Альбрехт Дюрер описывает их в своей книге по архитектуре.

Далее, я также помню то, что мой друг, упомянутый выше немецкий господин, рассказал мне, что он делал с ним. Собрав свою процедуру из всего этого, я обнаружил, что окружность делается одного или двух браччиа (braccia) в диаметре, а затем хорда дуги вытягивается, до соответствующего размера зеркала, которое Вы хотите сделать. Изгиб это результаты вогнутость, которую зеркало должно иметь и должно быть сделано в его полном размере и вогнутости в древесине или свинце толщиной, как Вы пожелаете, или круглый или квадратный как желаемый. Форма формируется в мягкой глине в половинках, либо в порошке, либо с пеплом.

Затем, когда формы высушены и хорошо подготовлены, они должны быть залиты вышеупомянутым составом или чем-то еще. Затем отливки приклеиваются к оси колеса, подобного колесу для рабочей оловянной посуды, или на колесо гончара, и поворачиванием жернова, они полируются песком и водой. Все те части, которые кажутся толстыми, выравниваются частью леса ивы или пемзой, и им дают яркость их блеска тканью клубка шерсти или не дубленой кожи, привязанной к куску дерева, и отделываются сожженным оловом, Триполи или охрой. Таким образом, работа заканчивается.

Здесь необходимо отметить два момента. Во-первых, ссылка на книгу Альбрехта Дюрера, правда, не совсем ясно, что за книга по архитектуре у Дюрера. Однако, в настоящее время мы имеем упоминание о зажигательном зеркале в книге Дюрера (Дриандера), которую мог читать Бирингуччо. То есть, уже во времена Бирингуччо, была какая-то книга от имени А. Дюрера. (Смотри мое сообщение о Дюрере.)

И второй момент, полный набор знаний о материалах для шлифования и полирования металла!
Администратор запретил публиковать записи гостям.
JSN Epic template designed by JoomlaShine.com