Венецианские зеркала Тициана 2

Новый раздел начну с Венеры перед зеркалом, которое держат два Амура, из собрания Эрмитажа. Вот, из каких коллекции поступили картины, в которых имелись интересующие нас картины Венеры с зеркалом.

«В 1814 году приобретено 38 превосходных картин из Мальмезонской галереи, за 940,000 франков. Многие из этих картин находились прежде в галерее Ланд-графа Гессен-Касельского, расхищенной Французами в 1806 г., (стр. 11).

Царствование Императора Николая I было блестящею эпохою для Эрмитажа. Он воздвиг здание нового Эрмитажа, выстроенное по проектам г. Кленце, архитектора короля Баварского. Этот музей, оконченный в 1850 году, не достаточно еще обширен для
удобного размещения всех драгоценностей Эрмитажа.

В царствование Императора Николая I картинная галерея Эрмитажа обогатилась многими прекрасными приобретениями. Исчислим в хронологическом порядке важнейшие из них.

В 1845 году, после смерти графа Д. П. Татищева, поступило в Эрмитаж завещанное им Императору, богатое собрание картин, скульптурных произведений, фарфора и проч. Из числа 182 картин, собранных Татищевым большею частью во время его бытности посланником в Вене, в Эрмитаже находятся: Богоматерь с Младенцем Іисусом — Моралеса (№ 401), Мурильо (№ 375), Бристовфсен (№ 444), Лунин (№ 75) и другие.

В 1850 году Император Николай I приобрел, в Венеции, галерею картин Барбариго. Каталог этой галереи, изданный в 1845 году, на французском и итальянском языках, живописцем Джованни Барло Бевилаква, заключает в себе 102 картины; лучшие из них находятся ныне в Эрмитаже; между ними Мария Магдалина Тициана (№ 98) бесспорно одно из лучших произведений этого мастера (стр.15).

99.Венера перед зеркалом. — Венера, придерживая правою рукой малиновую мантию, спавшую с ее плеч, любуется собою в зеркало, которое пред ней держит амур; другой амур надевает ей на голову венок.
(Фигура поколенная. — В. 27 3/4, Ш. 23 1/4). Из галереи Барбариго (стр.31).
(123,3 см на 103,3 см)

Школы Тициано Вечеллио.
108. Венера перед зеркалом . —Повторение, с небольшой переменой, картины Тициана, находящейся в Эрмитаже под № 99.
(Фигура поколенная. — В. 291/2, Ш. 25). Из Мальмезонской галереи (стр.33). (131, 1 см на 111,1 см)».

Императорский Эрмитаж. Каталог картин. Санктпетербург. 1863.
В это время картина из собрания Д. П. Татищева находилась уже в Москве.

«Туалет Венеры. Богиня изображена сидящей. Бархатная драпировка вишневого цвета на собольем подбое оставляет обнаженной верхнюю часть тела. Она смотрится в зеркало, которое держат перед ней два амура. Фигура поколенная н. в.
Х. Ш. 21 х В. 25. (высота 111,1 см на ширину 93,5 см)
Старинная копия, работы Бонифачио, ученика Тициано (род. в Вероне, в 1492 г.; умер в 1562). Оригинал находится в Императорском Эрмитаже. Трикоцци говорит, что в лице Венеры изображена здесь Синьора Лара Данти, любовница, а впоследствии жена Альфонсо I Феррарского; она умерла 29 июня 1537 г., (стр. 78)».

Художественная галлерея московского Публичного и Румянцовского музея. Критико – исторический очерк. Составил А. Новицкий. Москва. 1889.

Все три вышеупомянутые картины, одновременно размещались в Итальянском зале Нового Эрмитажа, что зафиксировано на акварели Э. Д. Гау 1856 года:

Гау Эдуард Петрович 1807-1887.
Виды залов Нового Эрмитажа. Кабинет итальянских школ.
Россия, 1856 г. Техника: бумага, акварель.
Размеры: 29,8 см на 28,6 см.
Инвентарный номер: ОР – 11711.




Слева от двери расположена картина из собрания Д. П. Татищева, справа картина из собрания Мальмезон. На вышеприведенной акварели нет изображения самой картины из собрания Барбариго, видим только часть рамы, которая подобная раме на противоположной, для картины «Кающаяся Мария Магдалина», стене.
В настоящее время в Эрмитаже остается только следующая картина из собрания Мальмезон, принадлежавшая императрице Жозефине.




Вот такая справка к данной картине на сайте музея.
Венера с двумя амурами перед зеркалом (копия).
Автор: Тициан, мастерская, между 1485 и 1490-1576.
Автор оригинала: Тициан.
Холст, масло.
Размеры: 130 на 105 см.
Приобретено в 1814 году, из собрания императрицы Жозефины в замке Мальмезон близ Парижа.
Располагается картина в Большом (Старом) Эрмитаже. Номер зала: 221. Зал Тициана к. 221.



Зал 221. Картина «Венера перед зеркалом» в правом нижнем углу.

Вариант картины из собрания Барбариго, который считают оригиналом, в настоящее время хранится в Вашингтоне в Национальной галерее искусства.
Предполагают, что картина, написана около 1555 года самим Тицианом Веччелио. Размер картины – 124,5 на 105,5 см.




Для сравнения и наглядности все картины расположим вместе.
В верхнем ряду справа картина из Вашингтона, слева фрагмент с акварели Гау Э. П. с картиной из коллекции Татищева Д. П.
В нижнем ряду картина, хранящаяся в настоящее время в Эрмитаже и вариант ее изображения на акварели Гау Э. П.




Если для двух картин мы знаем современное местонахождение, то о картине из коллекции Татищева Д. П. имеется только вот такое упоминание.
В Дагестанском Музее Изобразительных Искусств имеется копия с картины Тициана «Венера перед зеркалом», которая после революции была передана в музей в Махачкале из Москвы. Но в Москве единственной картиной такого типа была картина из коллекции Татищева Д. П.

Вот какая картина сегодня находится в Махачкале.




На сайте музея вот такая сопроводительная информация.
Копия с картины «Венера перед зеркалом».
В. Тициан (1489 – 1576).
Италия, XVI в.
Холст, масло, 112х96.

А сейчас следим за руками, сопоставим две картины!




Да, есть над чем подумать!
И немного о картине из Вашингтона. Эта картина из собрания Барбариго эрмитажной коллекции была продана в США в 1931 году. И здесь возникает ряд вопросов. Что реально продали, подлинник Тициана или что-то типа Тициана, которое долгое время считалось подлинником?

Такая проблема возникает после прочтения расследований опубликованных в работах Тетерятникова В.М. : «Мистификация русской культуры на Западе». "Континент", № 34, 1982, и «Мистификации XX века», "Культура", № 14, 1994.

Здесь возникает вопрос, могли ли в России в начале тридцатых годов провести рентгеноскопический анализ и выявить, картину, лежащую под видимой сейчас? Если смогли, то вполне могли посчитать, что Тициан не подлинный и можно продавать. Правда, здесь еще масса работы разбираться.
А то, что Венера нарисована поверх другой картины хорошо видно на рентгеновских снимках.




То есть, сначала, на холсте была нарисована картина с двумя персонажами, мужчиной и женщиной. А затем эта картина была развернута в вертикальном направлении и на нее нанесена новая картина. И хотя специалисты утверждают, что это любимый прием Тициана, нарисовать одну картину, а по верх нее новую. Более вероятно, что брался старый холст с картиной, и на него наносилась новая, но уже очень старая картина!

Имеется еще два варианта картины, где зеркало для Венеры держат два Амура. Одна такая картина находится в Кельне в Музее Вальрафа-Рихарца (нем. Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud).



Вот с такой справкой, но на немецком (хорошо бы перевести).
Venus vor dem Spiegel / Toilette der Venus
Tizian , Werkstatt
um 1555/1560
Bild
Tafelmalerei

Öl Leinwand
117,5 x 101 cm
Köln, Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Gemäldesammlung, Inv.-Nr. Dep. 0332, Leihgabe seit 1968

Provenienz (происхождение).
unbekannt, private Sammlung, Fielding, Basil (Denbigh, Earl), 1643-1649
Venedig, private Sammlung, Nave, Bartolomeo della, Inv.-Nr. 139
unbekannt, private Sammlung, Hamilton, ? (Marquess) oder Hamilton, ? (Duke)
Wien & Budapest, Kaiserliche Sammlung
Budapest, private Sammlung, Lobasinszky, ?
Budapest, private Sammlung, Kilényi, Hugo von, bis 1917.09.26 (до)
Budapest & München, private Sammlung, Nemes, Marczell von
Niendorf (Lübeck), private Sammlung, Buchenau, ?
Berlin, private Sammlung, Sammlung Linz, bis 1945
München, Central Collecting Point München, ab 1945
München, Bundesrepublik Deutschland, Oberfinanzdirektion, bis 1968
Köln, Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud , Gemäldesammlung, Inv.-Nr. Dep. 0332, Leihgabe seit 1968
www.kulturelles-erbe-koeln.de/documents/...05011525/rba_c009917

Здесь два момента, это нахождение картины в Мюнхене с 1945 по 1968 год, что вполне проверяемо. И сообщение в книге Х. Килени, с приведением иллюстрации данной картины и следующим описанием:

Mit der Inventarnummer 1130 versehen ist nun ein weiteres Bild,
welches die eigentliche Ursache ist, dass wir uns mit den Bildern aus der
Ofner Königsburg eingehender beschäftigten, und in welchem wir nach langen
Wanderungen das Venusbild des Tizian wiederfinden. Wir geben eine Reproduktion
dieses jetzt ebenfalls im Privatbesitz zu Budapest sich befindenden
Gemäldes unter Nr. 6.

Из Гугла следует « …Мы даем репродукцию в настоящее время также, находящейся в частной собственности в Будапеште, картины под номером 6», то есть картина в 1906 году была в частном собрании, остального я пока не понимаю.



Hugo von Kilenyi. Ein wiedergefundenes bild des Tizian. Budapest. 1906.

Есть возможность отследить еще пару моментов. В книге Эмиля Вальдмана «Тициан» (Emil Waldmann. Tizian. Berlin. Copyright 1922.) под номером 89 приведена следующая иллюстрация:




Это тоже, что у Келини, и дано следующие пояснение.

Zu Abb. 89. Venus mit dem Spiegel. München, Sammlung
von Nemes. Das Bild stammt aus der Sammlung des Erzherzogs I.eopold Wilhelm zu Brüssel, kam an das österreichische Kaiserhaus, war seit 1773 verschollen, kam dann nach Ofen ins Königsschloß. Die Bilder des Ofener Schlosses worden 1833 versteigert und gelangten so in Privathand. Von dem Petersburger Exemplar, das bisher als das einzige Original galt, unterseheidet sich tlas Exemplar der Sammlung Erzherzog Leopold Wilhelm in wesentlichen Punkten. Den zahlreichen alten Kopien des sehr beliebten Gemäldes hat das Exemplar der Sammlung
Erzherzog Leopold Wilhelm vorgelegen. (Siche: Hugo von Kilenyi,
Ein wiedergefundenes Bild des Tizian. Budapest 1906 bei Pallas). —
Leinwand. 125 : 105 cm.
Grund perlgrau, Gardine dunkeloliv, Gewand hordeauxrot mit Gold
und Silber, Laken gold und gelhgrün gestreift. Engelflügel türkisblau,
Schärpe und Köcher mattpfirsichrot, der Stoff' zwischen den Putten
blangrün und pfirsichrot. Haarband der Venus rot. Nach Abnehmen
einer alten Übermalung links neben dem Spiegel kam der zweite Putto
zum Vorschein, der auf sämtlichen bekannten alten Kopien fehlt, dagegen
auf dem wohl eigenhändigen Petersburger Exemplar in wenig glücklicher Veränderung vorkommt. (234)

(Немес Марсель (1866—1930) — венгерский художник и коллекционер картин.)

Далее наша картина всплывает в Мюнхене, но вот с таким замечательным дополнением.



(von Reichsminister Funk zum 20.4.1939 geschenkt, Privatbesitz Adolf Hitler) - передается Рейхсминистром фанком 20.4.1939, в частную собственность Адольфа Гитлера?

Любопытный, однако, вариант, если перевод правильный!
Вот интересно, фюреру реально подарили оригинал, нарисованный в 1502 году???
И, вероятно, немецкие специалисты подтверждали это?
Было бы неплохо перевести, что же писали немцы?

Есть еще одна картина с тем же сюжетом, и также связанная с Германией.

Kopie nach Tizian, Werkstaff: “Venus mit Spiegel”
Eine barocke Kopie der Venus mit Spiegel nach Tizian aus der ehemaligen Sammlung Toussaint, ehemals München, ist dem Original in Washington noch ähnlich. Eine weitere historische Kopie der Venus, heute im Schloss in Celle, ist dem vorhergehenden Besitzer irgendwann einmal zu groß gewesen: Bei der Verkleinerung des Bildformates wurden auch die beiden Putten im Hintergrund des Gemälde beschnitten und anschließend dunkel übermalt. Allerdings halten diese Putten den Spiegel, dem sich Venus mit einer seitlichen Drehung zuwendet. Die dabei entstehende Körperhaltung ist nach der Übermalung nicht mehr nachvollziehbar.
В стиле барокко копия Венеры с зеркалом Тициана из бывшей коллекции Туссен, ранее в Мюнхене, и оригинал в Вашингтоне по-прежнему похожи.
Эта же фотография приводится для аукциона.
Auktionshaus Michael Zeller. Auktionshighlights der letzten Jahre.
Аукционный дом Михаили Зеллера. Основные моменты аукционов последних лет.
Сайт www.zeller.de/de/highlights/auktionshigh...s-der-letzten-jahre/

Tizian-Vecellio. 1477 Pieve di Cadore - 1576 Venedig. Werkstatt des. 2 Putten halten einer reizvoll entblößten Schönen einen Spiegel vor. Im bekannten Duktus. Öl/Lwd. 122,5 x 100 cm. R. Provenienz Sammlung Toussaint München. Ausrufnummer 470 / 72. Kunstauktion.




Tizian-Vecellio. 1477 Pieve di Cadore - 1576 Venedig. Werkstatt des. 2 Putten halten einer reizvoll entblößten Schönen einen Spiegel vor. Im bekannten Duktus. Öl/Lwd. 122,5 x 100 cm. R. Provenienz Sammlung Toussaint München. Ausrufnummer 470 / 72. Kunstauktion.
Kopie nach Tizian, Werkstatt: „Venus mit Spiegel“, ehem. Slg. Toussaint, München Galerie, Foto: P.-B. Eipper.

И в заключении, все четыре картины вместе. Слева эрмитажные варианты, справа немецкие.
И нижний вариант Татищева, он совсем другой.

Придется немного отвлечься. Другая Венера и совсем другое зеркало.

У Тициана имеется одна картина, на которой изображено зеркало не венецианского типа. Пишут про нее примерно следующее.
«Праздник Венеры» является первой картиной цикла. Ее сюжет, включающий два эпизода — сбор фруктов и поклонение Венере, — почерпнут у Филострата. Картина находилась в Ферраре до 1598 года, когда после присоединения Феррары к папским владениям она вместе с другими картинами феррарской коллекции была перевезена в Рим и стала собственностью кардинала Альдобрандини. До 1639 года находилась в Риме в палаццо Людовизи, затем была подарена испанскому королю Филиппу IV.
То есть полагают, что это ранняя картина Тициана.




Тициан. Поклонение Венере. 1518-1519 гг. (Масло, холст. Размер 172 на 175 см). Прадо, Мадрид.

Но, с другой стороны, практически абсолютно такой же сюжет имеем в исполнении Рубенса. Говорят, что это копия с картины Тициана. Достаточна странная копия, практически один в один, наводит на размышления. Но лучше взглянем на картину Рубенса.




Рубенс, следование Тициану. Праздник Венеры, приблизительно 1628 год (масло на холсте, размер 195 на 209 см). Стокгольм. Национальный Музей.
Здесь есть вопрос, где картину Тициана видел Рубенс??? Чтобы так подробно скопировать.

Для сравнения две картины рядом.




Отметим Зеркала:




А дальше неплохо было бы мне иметь филологическое образование! Но, увы, придется пробиваться через дебри под названием «Трудности перевода»!
Говорят, что в книге C. Ridolfi, Le maraviglie dell'arte, Venetia 1648.

Приведено вот такое описание картины Тициана «Праздник Венеры».

Numerosa schiera intanto d’altri fanciull,i che avevano appese le faretre e gli archi a’tronchi, tentavano di far preda di timida lepre, che i caduti pomi cercati aveva di rapier, assalendola co’dardi mentre un’altra schiera di loro, fatto cerchio delle braccia, danzavano, e l’un sopra l’altro saltellava. Intorno al simulacro di Venere erano le Grazie suonando cembali e mirandosi in tersi cristalli.

books.google.ru/books?id=EpoZAAAAYAAJ&pr...q=filostrato&f=false

Гугло перевод с итальянского все равно надо сделать бы, получим типа вот такого

В то же время многочисленное множество других подобных детям, который висел колчаны и кланяется стволы, пытаясь хищничать робкий зайца, который искал упавшие яблоки рапирой, нападая дротиками (assalendola co'dardi) в то время как другая группа из них, сделала круг своими руками, они танцевали, и один над другим прыгали. Вокруг статуи Венеры были грации, играющие на тарелках и mirandosi в прозрачные кристаллы.


У нас еще есть английский перевод данной книги, вот такой:

At the same time, another large group of children who have hung their bows and quivers upon the tree-trunks are trying to catch a timid hare who has attempted to snatch the fallen apples, attacking him with darts, while another group has formed a circle with their arms, and they are dancing, with one leaping over the next. Around the image of Venus, the graces are playing cymbals and looking at themselves in polished looking glass.

Вот что получаем на русском:

В то же время, еще одна большая группа детей, которые подвесили свои луки и колчаны на стволы деревьев пытаются поймать робкого зайца, который пытается вырвать упавшие яблоки, нападая на него дротиками, в то время как другая группа сформировала круг своими руками, и они танцуют, один перепрыгивая через другого. Вокруг статуи Венеры, грации играют тарелкам и, глядят на себя в полированное зеркало.

Здесь еще следует уточнить понятие cembali – вот, что пишет Вики

In alcune regioni italiane si usa popolarmente la parola cembalo per indicare il tamburello a sonagli (per estensione del termine "cembali", che designa i sonagli).

В некоторых регионах Италии в народе используют это слово для обозначения бубна с погремушками (по расширению термина "цимбалы", обозначающий колокола).
it.wikipedia.org/wiki/Cembalo
Прочитав, все эти описания и трактовки и еще раз взглянув на вышеприведенную картину Тициана (или Рубенса), что мы видим.
Ни каких цимбал, и ни какого круга танцующих амуров в наличии нет! То есть, существенная часть описания, приводимая у К. Ридольфи, на картине отсутствует. Возникает вопрос, а эту ли картину он описал??

И вот тут-то оказывается заложена мина!

Все эти атрибуты, и даже кристаллы во множественном числе присутствуют на другой картине Рубенса, «Празднество Венеры Вертикордия», приблизительно 1635 год (масло, холст, размер 218 на 350 см). Вена, Музей истории Искусства.




А вот Вам круг танцующих Амуров, круг созданный руками.




Хотите бубнов с погремушками, пожалуйста.




Хотите зеркала, кристаллы и это найдем!




Вот такое чудо, полный набор из описания К. Ридольфи. Наиболее вероятно, что именно эта картина является репликой или по мотивам Тициана, но не как не первый вариант практически абсолютного ученического копирования. Здесь много есть над чем подумать, и самое важное, работа, относимая к кисти Тициана в некотором смысле подвисает!

На сегодня наиболее полная информация о картинах Тициана собрана в книге Гарольда Эдвина Уизи «Картины Тициана», приводимые переводы в основном из тома 3, издания 1975 года. Сначала перевод общей части о картине «Венера и ее туалет», затем более подробное описание отличающихся вариантов. Картинки пришлось подбирать самому, возможны несовпадения, с картинками, размещенными в книге.

«Венера и ее туалет.

Другое новое необыкновенное творение Тициана «Венера и ее туалет», лучшая и самая знаменитая версия ее та, что в настоящее время находится в Вашингтоне. Это единственное сохранившееся изображение сюжета, полностью сделанное собственной рукой мастера. Здесь богиня сопровождается двумя амурами, один из которых держит зеркало, повернувшись спиной к зрителю. Второй Амур собирается поместить венок из обруча и крошечных белых цветов на голову, также как он делает это на картине Венера и Амур с Лютнистом. Темно-малиновый бархатный халат, подбитый мехом, сползает с ее плеч и покрывает нижнюю часть тела. Торс обнаженный, за исключением, укрытия одной груди с помощью левой руки, великолепно покрашенный и чуть более идеализированный, при большем упрощении поверхностей плоти, чем в картинах Лежащая Венера. Голова тоже имеет классическую красоту в ней гордость и спокойствие.

Каждая деталь изящна, например, безупречно нарисованная и сформированная левая рука, которая лежит на ее груди. Амур в полный рост, видимый сзади, показывает такое же мастерство и большое количество очарования, даже в том, как он стоит со слегка согнутыми коленями. Так как сюжет относится к древней богине, то естественно искать античные прототипы, и это является мерой гения Тициана, что точного ничего подобного не известно в древнем искусстве. Положение с закрывающей левой рукой несколько указывает на тип Венера Пудика (Pudica), самая известная по знаменитой Венере Медичи в Уффици. Но Тициан изменил позу и положил обе руки в диагональном положении, чтобы установить сильную сюжетную картину.

Фреска первого век до н.э., изображающая даму, причесывающую свои волосы с помощью горничной, в то время как амур держит зеркало.

(с этой фреской вопрос, возможно она 17 века!)

Сцена в Помпеях не могла быть известна Тициану так, как фреска была раскопана, почти на три столетия позже. Он мог бы увидеть нечто подобное во время своего пребывания в Риме, или, возможно, изображение сидящей Венеры на старинном бронзовом зеркале могло бы предложить ему эту тему. Такой богиня любви и красоты должна представляться во время своего одевания, впрочем, это наиболее естественный из сюжетов.

Однако Тициан пришел, чтобы выбрать такой сюжет, где он достиг одной из своих самых замечательных и радостных новшеств в работе с совершенной красотой. Аналогичная картина, которую видел К. Ридольфи (Ridolfi) в середине семнадцатого века в знаменитой коллекции Никколо Крассо (Crasso) в Венеции, описывается как «Венера, которая смотрит в зеркало с двумя амурами».

Картина из Вашингтона. Эскиз Ван Дейка (приб. 1622 г.)

Эскиз, сделанный Ван Дейком, предполагается, и вполне разумно, как сохранивший сюжет картины Крассо. Основные отличия от версии из Вашингтона в том, что оба Амуры держат зеркало, а один тот, что справа, повернул голову, чтобы смотреть наружу на зрителя. Представляется наиболее вероятным, что картина Крассо была также оригинальным собственноручным произведением Тициана.

Среди многочисленных вариантов Венеры Тициана во время ее туалета с двумя Амурами, одна, которая сейчас в Вальраф - Рихардс музее в Кельне, как представляется, лучше всех. Она имеет яркую историю, от его первого появления в 1638 году в коллекции Бартоломео делла Наве в Венеции, где ее отнесли к работе брата Тициана, Франческо Вечеллио.

Так как прошло всего только шестьдесят два года после смерти Тициана, то традиционное определение могло быть правильным, и довольно трудна методика полной совместимости с известной работой Франческо. Двадцать лет спустя, когда картина принадлежала эрцгерцогу Леопольду Вильгельму, она имела только одного амура, и только в течение нынешнего века внутренний Купидон был обнаружен во время очистки и восстановления картины. Столь же знаменитая история отличает более слабую копию, в которой, кажется, единственный Амур, испытывает некоторые трудности, поддерживая зеркало.

Слева, как выглядит картина, справа печать гравюры, зеркальное отображение.

Этот экземпляр принадлежал шведской королеве Кристине, когда она жила в палаццо Риарио в Риме; позже переданный Герцогу Орлеанскому в Париж в 1721 году, и несколько лет назад он был приобретен семьей Бергстен из Стокгольма. Здесь драпировки не зависят так близко от оригинала из Вашингтона, как в версии картины из Кельна, хотя ювелирные изделия близки. Добавление лука Амура в правую руку Венеры меняет мотивацию драпировки, и в целом рисунка, кроме того примененные краски менее искусны во всем.

Единственный из шедевров Тициана другого сюжета, который можно рассмотреть здесь, это Венера в одиночестве во время своего туалета из музея Ка д’Оро (Ca d'Oro )в Венеции. Немецкий ученый несколько лет назад пытался обосновать этот опыт в качестве первого исследования Тициана, которое позже превратилось в композицию картины из Вашингтона. Очевиден обратный случай так, как устранение зеркала и Амуров оставляет позу Венеры без какой-либо логической мотивации. Исполнение Венеры из Ка д’Оро является слабым и робким в моделировании и черчении. Любопытно настольное покрытие и большой ящик для ценных вещей справа, а также занавес, который является дополнением переписчика, который не был одним из лучших имитаторов Тициана.

Совершенно иная ситуация сложилась в отношении потерянной картины Венеры, одевающейся во время своего туалета с одним Амуром, которая существует только в копии, но в данном случае другого великого мастера, Питера Пауля Рубенса. Оригиналом Тициана была почти наверняка картина, которую испанский консул в Венеции объявил, как отправленную Филиппу II 6 декабря 1567. Она также появляется в списке картин, за которые никогда не было оплачено Тициану, когда он написал знаменитое письмо с жалобой министру короля, Антонио Пересу, 22 декабря 1574, там описана как «Венера с Амуром, который держит зеркало для нее». После этого Венера Тициана цитируется в 1626 году Кассиано даль Поццо, который добавил тот факт, что она носила женское платье-рубашку ( 'Camicia'). Наиболее полные описания встречаются в дворцовой описи 1636: "Венера с обнаженной грудью с малиновой одеждой, которая может быть поднята вверх, с браслетом из жемчуга на правой руке и кольцом на пальце левой руки, и обнаженным Амуром с зеркалом, в которое она смотрится.

Более подробное обсуждение вариантов из Г. Э. Уизи. (далее)