Плиний и зеркала.

(Оффтоп почти).

"Отражение" по-украински "Віддзеркалення"!
Как будто бы до появления зеркал украинцы в воду не смотрелись )).

P.S. Хотя и этимология русского слова "отражение" (якобы, от отбить, защититься) выглядит странновато.

Продолжу перевод.


386-387

Но кто-то, даже притом, что он понял причину этого, когда-либо сможет что-то сказать, если он не видел того, как лучи солнца могут быть взяты и сконцентрированы с такой силой, что они разожгут огонь в горючих вещах?
Это делается с одним из таких зеркал, которые сделаны вогнутыми, которые, как замечено, на основании своей формы заставляют отражение этих лучей объединяться в фокусе.

Оно имеет силу, почти похожую на точку пирамиды, так что там, где пик ее силы поражает, оно умножает силу таким образом, что, будь то вблизи или вдалеке, оно привносит живое пламя - эффект, несомненно, изумительный и великий важности.
Я помню, как-то был в Венеции с немецким джентльменом, моим хорошим другом и человеком очень большой учености, и, разговаривая вместе о многих различных вещах, мы начали обсуждать эффекты зеркал, относительно которых он рассказал мне многое. Среди прочего он рассказал, что сделал одно зеркало размером почти в половину браччи (braccio) в поперечнике, которое распространяло ясные лучи своей яркости больше, чем на четверть немецкой лиги, когда он ловил им солнце. Однажды, когда для развлечения он стоял в окне, наблюдая смотр вооруженных людей в городе Ульме, он держал сферу своего зеркала в продолжение четверти часа в конце брони плеча одного из тех солдат. Зеркало не только вызвало такую высокую температуру, что это стало почти невыносимым солдату, но произошло воспламенение такое, что зажгло его одежду внизу и прожгло ее до него самого, готовя его плоть к очень большому мучению. Так как он не понимал, кто вызвал это, и, вероятно, думал, что Бог чудесным образом послал этот огонь в него из-за его больших грехов.

Мой друг также рассказывал мне, что с тем же самым зеркалом часто плавил золотой дукат лучами солнца. Плавление проводилось маленькой парой щипцов, и дукат таял за время меньшее, чем четверть часа, как будто он был из свинца или воска. Он также сказал мне, что слышал, что в Германии был мастер, который сделал зеркала такого вида, что, когда его сферы ударяли по живым существам, то они не только сжигали их большое количество, но и были смертельным ядом им.

Слава еще длится для зеркала, которое, как говорят, было в Тунисе в старые времена. Оно было так чисто, что, поворачивая его к воротам Голеты от вершины крепости, можно было рассмотреть все суда, которые прибывали туда и всех людей, которые были с судами и в том, в какой покрой и цвет они были одеты.
Я, конечно, полагаю, что метод перспективы художников и ее законы были обнаружены с зеркалами. Мне также кажется, что теории видения Аристотеля и Платона * становятся более запутанными в объяснении.

388
Ибо мы видим, что имеется зеркало, которое бросает лучи и охватывает объекты, и, тем не менее, с другой стороны, мы видим, что объекты появляются в четкости зеркала с их собственными цветами и формами так же, как их показывает глаз. Но давайте сейчас прекратим говорить вовсе дольше об этих эффектах или об аргументах, начатых о перспективе.

Они были бы утомительны и длинными для нас, потому что моим намерением было только рассказать Вам метод создания таких зеркал, чтобы, то, что держат большинство мастеров, как очень большую тайну, могла стать очевидным Вам. В поиске этого знания многие продолжают двигаться различными способами от одного эксперимента до другого.
С помощью древнего метода было общепринято делать состав для зеркал из чистого металла, который делается для колоколов, то есть, три четверти меди и одна четверть олова и чтобы сделать его несколько светлее в цвете, добавляли восемнадцатую часть сурьмы. Некоторые добавляли двадцать четвертую часть прекрасного серебра.

Если серебра добавлялось больше, то зеркала становились лучше и плотнее. В дополнение к этому я видел зеркала, сделанные из различных составов в попытках сделать их хорошими.

Но в наше время большинство мастеров, которые работают, берут три части олова и одну часть меди, и расплавляют их вместе. Когда материал расплавится, то для каждого фунта его, добавляется одна унция тартара и половина унции порошкообразного мышьяка, и позволяют им кипятиться и таять и хорошо смешиваться.

Затем отливают это в слиток или другую форму. После они делают формы из больших или маленьких плит туфа, в зависимости от того, что они желают сделать. Эти формы очень плоские, три дита (dita) толщины, и, если мастера не хотят вырезать толщину, они помещают между этими двумя плитами кусок железа размером и толщиной, такой, как они хотят сделать зеркало. Альтернативно формы делают из свинца или древесины или чего-нибудь еще, и они формируют это в порошке или виноградной золе в оправах или в двух деревянных ящиках.
Формы для отливки высушиваются от любой влажности и, когда высыхают, коптятся сальной свечой или сажей от скипидара и нагреваются так же как возможно от основания. Они заливаются в горячем состоянии после того, как материал был очень хорошо расплавлен в печи с дутьем. Позаботьтесь о том, чтобы отливки не ощущали ни малейшей влаги, ни холода, потому что при охлаждении они либо выходили бы из строя, либо были бы полны мельчайших пор, которые полностью испортили бы их, когда они будут сглаживаться на колесе, и они не будут хорошими.

То, когда они отлиты и медленно охлаждены, их вынимают из формы и приклеивают к куску плоской доски небольшим количеством свежего жидкого гипса или смолой или другим клеем, который легко отсоединяется.

389
Затем зеркала делаются плоскими, а корка (поверхностный слой) возникающая при литье, удаляется на колесе, которое крутится водой или вручную, или очень гладкой катушкой, или на большом куске жернова или натиранием крупным песком и водой на доске из грецкого ореха. Заботьтесь всегда, чтобы не обрабатывать их в одном направлении, но поворачивая их с одной стороны на другую так, чтобы сделать все направления на выходе плоскими и соответствующий друг другу. Если Вы не сделаете этого, то получится изображение объекта длинным или широким, или узким, и не одно не может представлять правду, поскольку для объектов, для которых камень делает зеркало выпуклым, оно показывает его меньшим, а если вогнутым, то большим, или зеркало показывает изображение вверх тормашками и странной формы.

Если Вы хотите сделать хорошее зеркало, Вы должны сначала проявить большую заботу, чтобы зеркала имели хороший состав и очень плоскую литейную форму, и чтобы они были однородно плотные в каждой части. Часть жернова, на котором производится сглаживание и на котором удаляется поверхностный слой, который, как я уже говорил Вам, есть результат литья, должна быть очень плоской. Кроме того, как я также сказал Вам, Вы не должны продолжать тереть долго в одном направлении.
В конце, когда изделия сглажены и хорошо очищены на колесе, те царапины, сделанные крупным песком или жерновом, удаляются очень мелким наждаком или порошкообразной пемзой, положенными на шерстяную ткань, которая является полировальным приспособлением, держащемся очень прочно на доске.

Обработанная отливка посыпается сожженным и мелко просеянным оловом, трипелом или охрой. Любой из этих порошков будет служить, но сожженное олово лучше, чем что-либо еще. Трите этим хорошо по отливке, и пройдет не много проходов прежде, чем Вы начнете ясно видеть отражение объектов. Чем дольше Вы продолжаете тереть, тем более ясными они становятся, красивыми, и устойчивыми.

Сделав это, отделите зеркало умело от правления, чтобы не сломать его и поместите его в деревянную раму с любыми художественными оформлениями, которых Вы желаете. Важно иметь покрытие верхней поверхности, чтобы защитить зеркало от туманного, сырого воздуха. Ибо, если покрытие касается зеркал, оно образует небольшую пелену над ними, которая затемняет их яркость, так что они больше не могут показывать внешний вид объектов, если их не удалять заново. Это вся процедура, которая выполняется при создании таких зеркал.

390
Теперь, рассказав Вам правило для плоских зеркал, мне кажется, что я должен рассказать Вам о вогнутых зеркалах, подобных тем, которые оказывают определенные известные и экстраординарные влияния. Во-первых, как их формы должны соразмеряться, чтобы сделать их сильными, и когда они соразмерны и сделаны, как они формируются, и затем как плавятся, чистятся, и полируются.

Превосходный математик Вителло подробно пишет об их пропорциях, и среди современников немец Альбрехт Дюрер описывает их в своей книге по архитектуре.

Далее, я также помню то, что мой друг, упомянутый выше немецкий господин, рассказал мне, что он делал с ним. Собрав свою процедуру из всего этого, я обнаружил, что окружность делается одного или двух браччиа (braccia) в диаметре, а затем хорда дуги вытягивается, до соответствующего размера зеркала, которое Вы хотите сделать. Изгиб это результаты вогнутость, которую зеркало должно иметь и должно быть сделано в его полном размере и вогнутости в древесине или свинце толщиной, как Вы пожелаете, или круглый или квадратный как желаемый. Форма формируется в мягкой глине в половинках, либо в порошке, либо с пеплом.

Затем, когда формы высушены и хорошо подготовлены, они должны быть залиты вышеупомянутым составом или чем-то еще. Затем отливки приклеиваются к оси колеса, подобного колесу для рабочей оловянной посуды, или на колесо гончара, и поворачиванием жернова, они полируются песком и водой. Все те части, которые кажутся толстыми, выравниваются частью леса ивы или пемзой, и им дают яркость их блеска тканью клубка шерсти или не дубленой кожи, привязанной к куску дерева, и отделываются сожженным оловом, Триполи или охрой. Таким образом, работа заканчивается.

Здесь необходимо отметить два момента. Во-первых, ссылка на книгу Альбрехта Дюрера, правда, не совсем ясно, что за книга по архитектуре у Дюрера. Однако, в настоящее время мы имеем упоминание о зажигательном зеркале в книге Дюрера (Дриандера), которую мог читать Бирингуччо. То есть, уже во времена Бирингуччо, была какая-то книга от имени А. Дюрера. (Смотри мое сообщение о Дюрере.)

И второй момент, полный набор знаний о материалах для шлифования и полирования металла!