Изучая Тициана, сталкиваемся с гравюрами его картин, и здесь возник один любопытный поворот!
Имеем достаточно любопытный вариант. При описании гравюры на металлических досках, дается практически полный курс от А до Я для медных досок!
Но, есть маленький нюанс. Вот цитата из книги А. А. Лещинского «Основы Графики» издана в Гродно в 2003 году. (стр. 96-97)
ebooks.grsu.by/leshchinski/glava2vidy-grafiki.htm
www.studfiles.ru/preview/5358890/page:10/
«Офорт как самостоятельная техника гравирования возник в начале XVI века в Германии. Первые датированные оттиски офорта с травленых железных досок относятся к 1501 – 1507 годам и связаны с именем Д. Хопфера из Аугсбурга.
Почти одновременно в Швейцарии гравер и резчик Урс Граф исполнил на железе несколько офортов, наиболее известный из которых датирован 1513 годом. Альбрехт Дюрер в 1515 – 1518 годах выполнил на железных досках шесть офортов и среди них – знаменитую «Большую пушку». Уже в первой четверти XVI века стали известны составы для травления меди, которая надолго становится основным металлом для гравирования офорта. Одним из первых начал работать на меди немецкий художник А.Альтдорфер».
В некотором смысле остались следы железных досок в производстве гравюры. Есть ли информация о использовании железных досок в древней резцовой гравюре я пока не нашел. Но думаю, что гравюра на металлических досках начиналась именно с железных досок.
А это значит, что железные зеркала должны были возникнуть вместе с производством гравировальных досок, практически сразу после появления типографской краски. Сначала ксилография, и лет через двадцать – тридцать гравюра на железе!
А по поводу зеркальных свойств, вот тут попалось:.
«Добрый вечер!
Предлагаю к продаже восемь УНИКАЛЬНЫХ печатных пластин (резцовая гравюра), с помощью которых в 1853-1854 г. г. были напечатаны гравюры для книги Voyage pittoresque en Russie par M. Charles de Saint-Julien, suivi d'un Voyage en Siberie, par M. R. Bourdier. Paris: Belin-Leprieur et Morizot, 1854 (Сен-Жюльен, Шарль. Живописное путешествие по России / Бурдье Р. Путешествие по Сибири).
Печатные пластины размером 19х28 см (размер гравюры на пластине – 12х16 см), вес одной пластины около 950 грамм. Материал – сталь. Состояние очень хорошее.
Гравюра «ASTRAKHAN» (АСТРАХАНЬ) выполнена с оригинального рисунка академиков Чернецовых (подпись на пластине: Tchernetzoff del). Есть основания предполагать, что гравюры «NIJNI-NOVGOROD» (НИЖНИЙ НОВГОРОД), «KAZAN» (КАЗАНЬ) также выполнены по рисункам братьев Чернецовых (о чем может свидетельствовать неоспоримое сходство с рисунками Григория и Никанора Чернецовых из их «Путешествия по Волге» в 1838 г.).
Гравюры резали: Emile ROUARGUE (1795-1865), James Harfield Kernot (1802-1858), Jean-Jacques Outhwaite (1836-1877).
Так как гравюры резались на полированных пластинах – очень сложно фотографировать. Поверхность зеркальна, «притягивает» и отражает все находящиеся рядом предметы и цвета. Поэтому невозможно передать реальную красоту печатных пластин и филигранную работу мастеров, их изготовивших».
forum.artinvestment.ru/showthread.php?mode=threaded&p=2376281
Хотя здесь, вероятно, использовалась литая, а не цементная сталь, но зеркальная поверхность для стали должна быть близко идентичной.
Отсюда следует, что стальные зеркала, вероятно, возникли практически одновременно с стеклянными со свинцовой подложкой, и снова там в Бургундии!
Да, говорят некоторые железные доски Даниэля Хопфера и сегодня хранятся в Берлине!!!
К вопросу о времени возникновения производства гравюр.
Это время после изобретения Ван Эйком масляных красок. Приблизительно 1430 годы.
Небольшое обсуждение проблемы данного изобретения приведено в исследовании «Изобретение от Бога» вот здесь
chronologia.org/dc/dcboard.php?az=show_t...=264&topic_id=118956
или вот здесь более расширенно
cloud.mail.ru/public/KbwD/afRoKFK4F
