Большая проблема с Дюрером!

1

portvein777 пишет: именно к трубе \\трубке \рейке

причем тут подз труба

Здесь у меня нет возможности разобраться, не имея оригинальной итальянской надписи, которая еще и зеркального написания.
2
Проявляется вероятный редактор и заказчик книги “ Руководство к измерению циркулем и линейкой». Это Иоахим фон Зандрарт Старший (нем. Joachim von Sandrart d. Ä.; 12 мая 1606, Франкфурт-на-Майне — 14 октября 1688, Нюрнберг) — немецкий художник, график и историк искусства, переводчик.
3

Вероятно, впервые идея представить картинную плоскость в виде бесконечной плоскости прозрачного стекла высказана в книге Симона Стевина “Оптика» появившаяся в 1605 году. Эта книга вышла в третьем том издания «Wiskonstighe Ghedachtenissen (Математические записки)». Одновременно «Математические записки» были изданы на латинском и французском языках. В дальнейшем привожу перевод из английского издания 1958 года. (Симон Стевин. «Основные работы Симона Стевина (Том 2, Часть 2)». The Principal Works of Simon Stevin (v. 2B), Simon Stevin. C. V. Swets & Zeitlinger, 1958.)
И здесь самое первое определение на уровне супер!

Определение 1.
Перспектива - это плоскостная имитация возвышающихся объектов, которая создает впечатление возвышения.
Оптика как род имеет несколько видов, такие как катоптрика (Catoptrics), диоптрика (Dioptrics), планисфера (Planispheres), солнечные часы (Sun-dials), перспектива (Perspective), и некоторые другие, которые имеют что-то общее в отношении оптики, но поскольку их эффекты служат различным целям, и поэтому они должны выполняться по-разному, каждый вид рассматривается отдельно, как специальное искусство и описывается в надлежащем порядке. Среди этих видов мы здесь намерены обсудить истинную Перспективу.
И надлежащим образом изложим ее свойства с помощью подходящего примера: предположим, что человек должен был видеть какое-нибудь здание через чистое, равномерно плоское, прозрачное стекло, через которое все вещи воспринимаются так, как они есть, без каких-либо изменений, и что на изображении, появляющемся на стекле, хотя на самом деле на самом деле его там нет, он должен был нарисовать фигуру, которая осталась там, упомянутая очерченная плоская фигура, которая, казалось бы, была бы поднята, была бы истинной перспективой этого здания, если смотреть с того места. Но поскольку такие разграничения не все требуются на стеклянных или прозрачных материалах, а также потому, что они требуются более отчетливыми и чистые, чем это возможно, и, кроме того, здания или объекты, которые мы хотим нарисовать, иногда на самом деле не находятся перед лицом наблюдателя, но только в воображении, то были найдены определенные правила, посредством которых образ предметов с их ракурсами, удлинением и изменениями можно сделать с уверенностью в своем собственном масштабе перспективы. Описание этих вещей, которые являются предметом данного трактата, называется Перспектива.

Но есть еще один супер, это вот такой прибор СТЕКЛО.

Я где-то читал, и если я правильно помню: у Альберта Дюрера, когда, желая объяснить, какая перспектива правильна, он говорит, что необходимо видеть фигуру объекта через плоское стекло и изображение, которое таким образом видно в нем, рисуется на стекле, потому что это истинное идеальное изображение, видимое глазом в этом месте.
Это описание изображения (которое побудило нас, прежде всего, определить Стекло) оказалось настолько подходящим для его Светлости Принца, что он захотел не только представить себе такой образ на стекле, но и фактически нарисовать его на нем. С этой целью Стекло выполнили способом, показанным на прилагаемой фигуре.

Здесь A обозначает стекло (которое было стеклом большого кристаллического зеркала), вращающееся вокруг шарнира B, так что его можно поместить как прямо или наклонно по желанию, так и зафиксированное посредством маленького винта C. Прицел (отверстие), через который можно смотреть, отмечен буквой D, который можно пододвигать ближе и дальше от стекла и фиксировать маленьким винтом E. Стекло также может быть установлено выше или ниже, а затем фиксироваться маленьким винтом F.
Мы хотели описать эту форму стекла (с помощью которой его Светлость Принц рисовал перспективные образы, как людей, так и других вещей таким образом, что, по-видимому, можно сказать правду, что позы людей невозможно нарисовать так прекрасно при рассматривании без стекла), для того, чтобы, если кто-то и хотел бы поступить аналогичным образом, то он мог взять это устройство, например, улучшив его с помощью чего-то более подходящего, что он сможет найти в этом отношении, потому что устройство способствует глубокому знанию перспективы. Я считаю, что оно помогло его Светлости Принцу понять и исправить некоторые недостатки, которые присутствовали в моей первой концепции этой перспективы. Например, среди прочего, общее правило нахождения глазных фигур предметов, которые не имеют ни стороны, ни точки на стекле, которое мы сначала оставили нетронутой, как неясные.
Далее выяснилось, что при нахождении глаза мы описали несколько положений, в которых фигура предмета была поставлена как заданная рядом с ее данным образом, так как она стояла в проекции, благодаря чему поиск глаза был легче. Но его светлость принц, понимая более тщательно этот вопрос, сказал, что здесь было несовершенство, потому что на практике мы не встречаем этого, потому что в картинах такие объекты не рисуются рядом с изображениями на своих местах.
И так как мы увидели, что это разумно, мы изменили эти предложения и заменили их другими, как это видно ранее.

Здесь я выделил два очень интересных момента. Абсолютно, блестящая ссылка на Дюрера, а может это был не Дюрер, и был кто-либо другой, имевший под рукой прекрасное, ну очень дорогое стекло для большого кристаллического зеркала. И если принц Мориц Оранский, в самом начале семнадцатого столетия, мог позволить себе купить такое стекло, то кто еще мог позволить себе такую роскошь, наука умалчивает.
И хотя на сегодня прямых ссылок на Стевина вроде не нашли, но по моему мнению, Стевин самый первый предложивший плоское стекло для картинной плоскости!!! И это соответствует логике развития стеклоделия, которую я отразил в своих книгах.
pervokarta.ru/shur/elcano_2016.pdf
pervokarta.ru/shur/zerk2.pdf


В принципе становится ясно и понятно, что стекло в рамке у Дюрера это позднейшая вставка.