Эта статья - пятая из цикла компиляций трудов Антона Сизых (gorojanin-iz-b), посвященных Древнему Египту. Читать статьи можно в любом порядке. Но фундамент концепции изложен в первой (1.). Обзор цикла и введение в тему представлены в предисловии.
В данном цикле представлены следующие статьи.
0. Пирамиды Египта. Убедительная версия истории. Предисловие
1. Пирамиды Египта. Как они устроены и как строились
2. Пирамиды Египта. Когда их построили
3. Строители Древнего Египта на фотографиях
4. Пирамиды Египта и европейская живопись
5. Европейские свидетели строительства Древнего Египта
6. Пирамиды Египта. Главная загадка. Внутреннее устройство
В предисловии вместе с заголовками статей перечислены и содержащиеся в них разделы.
lemur
Европейская лингвистика 1800-1830-х годов
на колоссах Абу-Симбела, откопанных учеными в 1851 году
Вполне уверенно можно датировать концом 1840-х годов финал строительства храма Абу-Симбел Рамсеса II, высеченного у науки в 1200 году до н.э. и посвящённого богам Амону, Ра, Птаху и приравненному к богам Рамзесу.
Того самого, который ЮНЕСКО спасала для человечества, разобрав в 1964 году и собрав в 180 м дальше и в 60 м выше прежнего места в 1968 году.
Слева направо: Амон, Ра, Птах и приравненный к богам Рамзес.
Рассмотрим автографы.
Явно читаемая надпись с годом , выдавленная по сырому, на груди товарища Птаха: ADUXKULL 1823. Фамилия смахивает на грузинскую, но больше похожа на фамилию англоговорящего индийца.
Ниже фамилия немецкого писателя, ландшафтного архитектора (!) (а также, добавим, полпреда создателей истории) MUSKAU, бывшего в Нубии в 1837-38 годах - спасибо sergei_09302 .
За надписью индуса и немца дранье некой Мэри Лич на руке Птаха, либо слова MАRY LIGHT BUSEL. Похоже на английскую идиому. Одно из значений: зарыла талант в землю. Другое: прячет от посторонних глаз...
Есть другие надписи. Испанец или американец ALFRED ARAGO отметился на "основании скалы", но по застывшему, в 1807 году.
Под бородой Птаха отметился видимо итальянец с именем MAXIMILIAN. 20/3, год похож на 1833-й.
Над Максимилианом читается год 1821 или 1827.
Разноязычных надписей очень много.
Выделяем только самые интересные. Цех строителей истории был таким же интернационалом, как и в наши дни.
Фото 1853 года.
На голени Амона (крайний слева в тройке богов и приравненного к богам Рамзеса) четко читается C C BLACK - нацию гадать не надо, выше фамилия итальянца, заканчивающаяся на MOZI, и год - 1820.
Кто-то особо наглый пропечатал себя на физии самого Рамзеса, пока она не застыла!
Эту наглую надпись на лице Рамзеса сохранили при демонтаже статуи 1964 года и монтаже в новом месте 1968 года. На современной съемке можно разглядеть ее подробно.
Три фото 1856 года.
На коленке Амона ясно видим 1839 год.
На остатке тела Ра - 1826.
Почему это не могли сделать ученые, путешественники, не существующие на тот момент туристы? Все просто. Колоссы были почти полностью под песком. В 50-х годах их откапывали, начиная с левого - Амона. Правый с краю Рамзес был завален до последнего момента расчистки.
Фото в обратной последовательности - с 1856 по 1850 год, когда начали фотографировать Абу-Симбел.
Все расчищены, завален только Рамзес по локоток.
Песок на уровне локтей-коленей Птаха - третьего слева, по щиколотку Амону - первому слева.
Четвертый слева Рамзес засыпан выше шеи, третий слева - Птах по локти, второй слева - Ра по колени.
Песок по плечо-грудь третьему слева - Птаху.
И вот они самые ранние снимки 1850-51 годов.
Первый слева - Амон - засыпан по грудь.
Более ранние найти не удалось. Скорее всего, их и не делалось.
Все показанные надписи на момент этого снимка находятся ниже уровня песка.
Это значит, что никакие ученые, зеваки, туристы сделать их не могли. Только строители, интеркоманда, грамотная часть, в отличие от местных зека-рабов (покажем дальше). Сделали и по обыкновению засыпали песком, от которого ученые откопали колоссов только в 1850-е годы.
Могли ли занести колоссов песчаные бури после 1830-х годов. Нет, конечно. В верховьях Нила почти нет песка; его для этих колоссов и на подсыпку для нынешних туристов надо целенаправленно завозить.
И еще кое-что насчет фантазийных песчаных бурь. В каменной пустыне окрест и плодородном слое возле Нила его настолько мизерное количество, что на площадке для туристов траву зеленую изводили, засыпая песком, не один год.
И еще одно. Если посмотреть внимательно на снимки 1850-х годов, то можно заметить, что песок над старым памятником - не просто песок, а вперемешку с камнями. Ни одна буря их не принесет, это может сделать только двуногая сила.
Этапы достройки Абу-Симбела поможет увидеть Дэвид Робертс - человек, прославивший себя акварелями Египта и Египет среди современников. Выдающийся шотландский художник и популяризатор древней истории Дэвид Робертс (David Roberts, 1796-1864), путешественник по Египту в 1838 и Ближнему Востоку в 1839 годах, чье наследие, 250 литографий в шести томах, признано лучшим путеводителем викторианской эпохи по древним местам. Несомненный деятель создателей истории, изобразивший проект жертвенника Траяна на Филе, который вообще был исполнен по-другому, популяризатор Сфинкса, якобы писавший его с натуры еще до его достройки в начале 1840-х годов, зарисовавший проект и тем фактически сдавший проектировщиков скального города идумеев, набатеев и римлян Петры, сделанного строителями с фатальными недоделками...
На двух его работах есть не закопанный Абу-Симбел.
Первая работа 1838 года. Рассмотрим ее.
Бросается в глаза точность больших и малых фигур в левой части - они были готовы к 1838 году; и фантазии в правой части - они еще не были сделаны.
Эскиз, он же проект, у художника был. Но на реальном объекте голова Птаха была готова частично, голова и плечи Рамзеса - не готовы. Поэтому Птаху художник нарисовал другую, трапециевидную бороду (в исполненном объекте она в форме скругленного параллелепипеда), Рамзесу - в точности то же лицо, что и Птаху (хотя они сильно разные), ту же накладную бороду (хотя ее нет в окончательной версии), шапочку другого фасона. Но главное - правый локоток Птаха из эскиза. В реальности строители ошиблись, делая локоть. Он грозил обвалиться, пришлось делать опору из блоков-кирпичей. В эскизе и работе Робертса ее, естественно, нет.
В конце 1838 года Робертс повторно нарисовал Абу-Симбел, уже с опорой под локтем и без бороды у Рамзеса)) Ясно, что тогда же опора и появилась, а от бороды строители отказались.
Сравним с фото 1856 года.
Любуемся, как не похожи на оригиналы пропорциями и деталями эти два молодца-одинаковы с лица. По голове Птаха еще можно спорить, но голову Рамзеса художник рисовал из своей головы - ее, плечи, шапку еще будут строить после 1838 года.
Между прочим, за шесть лет до Робертса Египет посещал во главе экспедиции мэтр египтологии Жан-Франсуа Шампольон (Jean-François Champollion , 1790-1832), который отказался исследовать Абу-Симбел, сообщив ученому миру, что памятник полностью погребен песком. Чему, как мы видели, прямо противоречат автографы на колоссах. Вот и думайте, заодно величайший египтолог и крупнейший популяризатор Египта с создателями истории, или не заодно.
Граждан историков сети альтернативного и официального направлений прошу ответить: каким образом надписи на европейских языках 1800-1830-х годов оказались на колоссах, если еще в 1850 году колоссы были погребены песком? Все показанные надписи находятся ниже уровня песка, от которого ученые откопали колоссов только в 1850-х годах.
Когда начнете фантазировать про песчаные бури, коих не бывает в каменистой пустыне Верхнего Нила, постарайтесь что-нибудь придумать и про надписи, сделанные до открытия Абу-Симбела Буркхардтом в 1813 году.
Заодно придумайте, почему великий Шампольон, будучи в Египте с экспедицией графиков, художников, архитекторов в 1828-29 годах, не стал осматривать великий комплекс Абу-Симбел, сообщив, что он занесен? На колоссах множество надписей 1820-30-х годов. Обманул потомков великий Шампольон? Или просто скрыл то, что положено скрывать - достройку последнего мега-памятника Египта?
...
Кто ж это отметился на основных стройках древнего Египта задолго до их готовности и засыпания грунтом для раскапывания археологами? В том числе на памятнике, вообще не существовавшем в следующие тридцать-сорок лет?
Полпред цеха создателей древнего Египта. Больше некому.
Посмотрите, как выглядит реальный цеховик, творец истории. Что делает, где бывает, с кем видится, чем занимается в глазах людей. Итальянская вики. Презентация от музея Видуа. В Египте он вояжировал где-то между рандеву с императором Александром I в С.-Петербурге и встречами с экс-президентами Джефферсоном, Мэдисоном, Монро и действовавшим президентом Адамсом в США. Проинспектировал стройки, раздал указания, инициировал новый храм древнеегипетский, зарезервировав место под него в наследии Шампольона, отметился для своего удовольствия там, где был (творцы истории - они почти как люди, и ничто человеческое им не чуждо))), отбыл по делам.
Не столько ради выдавленной надписи - похоже на J MADLEY - смотрим это фото 1856 года из Рамессеума, заупокойного храма Рамзеса II 13 в.до н.э., части Фиванского некрополя возле города Луксора, сколько ради приема, очень часто встречающегося на египетских памятниках. Сдалбливание фигуры или части ее на барельефах с помощью зубила.
Ученые объясняют, что такой долбежкой один фараон демонстрировал отношение к другому, прежнему фараону. Ерунда, разумеется. Этой же демонстрацией занимался любой, кто выкладывал плитку в ванне или готовил стену под штукатурку. Неудачные, забракованные, не получившиеся фигуры или части фигур на барельефах сдалбливались для оттискивания фигуры рельефной формой на новом слое. А когда поступила команда сворачивать стройку, бросили начатую долбежку и подготовленную поверхность как есть..
Намного интересней второй автограф Рамессеума, он с годом. F.JUNG увековечился в 1837 году на сыром барельефе. Бонфилс увековечил его через 30 лет.
А присмотритесь-ка к правому нижнему углу))
Тут лучше видно.
Кто бы вы думали отметился там?
Наш пострел везде поспел.
Прибыл и дал указание делать стену, а после начала работ завизировал ее в самом низу, в первых рядочках формовки.
Причем, видно, что едва куратор поставил визу и отбыл, как кто-то сердито затер его фамилию, по уже изрядно затвердевшей поверхности, вдавливая в нее пальцами и скребя ногтями по сырому))
Непростые отношения царили в верхушке цеха строителей Египта под финиш возведения топ-памятников. Благодаря в том числе и им мы сегодня видим это строительство.
Сбитые барельефы бракоделов
Посмотрим еще один вид бракоделания, который уже немного показывался в Рамессеуме - частичное или полное сдалбливание барельефов.
Больше всего этого неудачного творчества, предназначенного для переделывания, с подготовкой поверхности для повторного нанесения барельефа находится в Храме Исиды на священном осторове Филе. Начат Птолемеем II (308-245 гг.до н.э.), достроен импрератором Каракаллой (188-217 гг.н.э.).
У историков барельефы сдалбливали христиане, пришедшие при императоре Юстиниане и сделавшие из Храма Исиды церковь. Логика как бы есть: в истории язычники в первые века христианства всячески притесняли христиан, пытали, сжигали, кормили ими львов на аренах, христиане соответственно фанатели и мракобесничали - сожгли Александрийскую библиотеку, разрушили Серапеум и другое языческое бесоблудие...
Естественно, чушь. В чем легко убеждаемся, глядя на фасад пилона. Фото 1900 года.
Все физии сбили, а нечеловеческую физию бога Гора - уж куда бесовее! - оставили, она типа не оскорбляет чувства верующих.
Одетый фараон Птолемей XIII, собравшийся принести богам Исиде, Хатхор, Гору пучок пленников в жертву, сбит, а фактическая обнаженка рогатой Исиды оставлена.
Ну и как понимать христианских фанатиков?
Верхние фигуры. То же самое: один в мужской одежде сбит, другой оставлен. Женская обнаженка наполовину сбита в одном случае, в другом оставлена, у пятерых богов и людей физиономии сбиты, у одной рогатой богини оставлена... Никакие фанатики с мракобесами так не сделают.
Делали это сами создатели барельефов. А понять, почему они это делали, помогут чертежи и эскизы отчета Комиссии Наполеона 1828 года - фактического цехового проекта, где идеально вычерчены, снабжены размерами и разрезами памятники, которые только через 20-30 лет будут раскапываться учеными.
Фасад первого пилона, например, выглядит так.
Сравниваем проект и исполнение. Впадаем в ужас.
Вопрос, какое изображение первично, в проекте или на пилоне, думаю, не стоит, все очевидно.
В проекте фигуры хоть и в дренеегипетской стилистике, но пропорциональны. У исполнителей получились полные уроды. Ножки тоньше рук, головы шире живота, руки длинней ног, и длина рук разная - это-то как умудрились наваять?? Однозначный брак, который следовало исправить, сдолбив фигуры и части фигур, нанеся оттиск новыми формами.
Сравним нижнюю группу проекта и пилона на фото 1850 года - оно хоть худшего разрешения, но особенности фигур передает намного лучше.
У строителей получилось полное уродство. Естественно, сбить это к амоновой матери и переделать! Предварительно оторвав автору форм руки и приставив их к нужному месту.
Помимо цеховых чертежей, отчет, как положено, включал и эскизы.
Тот же первый пилон.
На фотографиях 1850-х годов практически ничего не изменилось, только грунта убавилось.
Но барельефы еще проектные. Посмотрите - люди как люди, даже те, которые с клювами, вполне нормальные, древнеегипетские. А что натворили прораб с мастером форм после 1828 года?
Вот поэтому и сдалбливали их творчество в Храме Исиды. Но формовать новые барельефы не стали; цех решил списать сбивание на фанатиков-христиан.
Сбитые барельефы, разумеется, не отражены в наследии и графике Комиссии; процедура делалась после нее.
...
Из Луксора эти замечательные фото (храмовый комплекс Аменхотепа III - 14 век до н.э. и Рамзеса II - 13 век до н.э.).
Все очевидно, и всё строительство Египта на виду.
Нельзя высекать фигуры вверх ногами, но запросто можно перепутать верх-низ у формы при штамповке великих египетских барельефов.
Барельеф Нового царства - определили египтологи сети. Вдавленный он, в отличие от выпуклых барельефов Древнего Царства. Это новый фараон, предположили сетевые египтологи, использовал для своего ритуального сооружения (а в Луксоре, Карнаке и т.д. только ритуальные сооружения для поклонения!) блоки от разобранной им постройки старого фараона. Ерунда, конечно. Какой фараон или архитектор фараона потерпит незнамо чьи пятки на своем священном барельефе ритуальной стены? Предположение еще абсурднее, чем безмозглость реставраторов. А ведь они еще и раскрашивались, эти священные барельефы и стены - хором считают египтологи сетевые и книжные...
Не подходит никакое объяснение, кроме одного: так сделали строители, в условиях сумасшедшей гонки, когда утром сказали - вечером сделали, и вечером же ломовая бригада идет засыпать сооружение с прижатой к нему формой грунтом. Гонка, спешка, неизбежный бардак.
А если присмотритесь к блоку ниже этих перевернутых ног, особенно на заглавном снимке, то увидите, что сдалбливание перевернутой фигуры все-таки имело место. Сперва делались попытки соскоблить инструментом вроде полукруглой стамески, затем сбивальщик барельефа начал работать тупо, подряд, елочками и лесенками, сантиметр за сантиметром, широким долотом... Очень был сердит представитель мастерового состава, давший указание сдалбливать, раз так тщательно и старательно сдалбливали. Но и эта работа не была доделана, целый блок с перевернутыми ступнями остался в стене. С исполнением указаний непосредственных руководящих лиц непосредственными исполнителями ручных работ под финиш великой стройки, как и с качеством, царил бардак...
...
Практически весь Египет так и сделан: спешка, брак, недовыполненные идеи, измененные планы, недострой. Распавшиеся блоки. Рассыпавшиеся стены. Обвалившаяся штукатурка. Колонны без фундамента... Брак проектов объектов, сразу строившихся как памятники (прочтите о шоке ученых, обнаруживших после падения в 1899 году 11 грандиозных карнакских колонн от грунтовых вод липовые фундаменты, т.е. фактически отсутствие таковых - как они стояли-то 3,7 тыс. лет?) помноженный на брак исполнения...
..
Послание потомкам от Франсуа-Шарля Сесиля, члена научного корпуса Наполеона
В 1798 году французский инженер и график Франсуа-Шарль Сесиль (François-Charles Cécile , 1766–1840),был в составе Комиссии по науке и искусству - научного корпуса, сопровождавшего армию Наполеона в Египетском походе.
Итог деятельности ученых, выдающийся труд Description de l'Égypte ("Описание Египта") издавался двадцать лет - в 23 томах первым изданием, в 37 вторым.
Самое удивительное в этом труде то, что самым выдающимся, величайшим памятникам Египта и мира - Великим пирамидам Гизы уделено микроскопическое внимание. Изображений с разных сторон нет совсем, хотя другие памятники Египта начерчены с фасадов-торцов, обмерены насквозь. Измерения, какие есть, слишком неверные для того, чтобы быть измерениями реально изученных объектов; сторона Хефрена, например,определена с ошибкойв несколько метров, высота Микерина не определена вовсе. Гравюр с внешним видом в труде Комиссии, окончательно изданном в 1828 году, и двух самостоятельных отчетах фактического руководителя Комиссии Вивана Денона 1802 и 1810 годов - мизерное количество. При этом для главного ученого Наполеона остались неизвестными шапка Хефрена и реальное местоположение Сфинкса, а на немногих гравюрах, где пирамиды есть, они повернуты гранями в разные стороны... А ведь (была такая дисциплина, обязательная для ученых дофотографической эпохи, участников научных экспедиций, преподавалась в Академиях), обмеры, чертежи и прорисовки Комиссии памятников Комиссией и сегодня считаются образцовыми в египтологии...
В самом первом по итогам работы Комиссии труде, некоторые гравюры из которого также вошли в основной Отчет, в вышедшем в 1802 году альбоме главного ученого Наполеона, основателя и первого директора Императорского музея - нынешнего Лувра Доминика Вивана, по титулу - барона Денона Voyage dans la basse et la haute Egypte ("Путешествие по Верхнему и Нижнему Египту", особенно много фатальных ошибок, свидетельствующих о том,что автор объекты Гизы в их нынешнем облике не видел. 10 томов текста и 12 томов гравюр основного труда страдают тем же. В нем есть несколько явных фальшивок, якобы изображающих пирамиды Гизы с натуры - все они рассмотрены здесь, невозможная панорама, и на этом внимание ученого к самым выдающимся памятникам Египта и мира иссякает.
Вот с каким выдающимся партнером Франсуа-Шарлю Сесилю выпала честь зафиксировать Великие пирамиды для потомков.
И сделал он это блестяще. Любуемся, открыв полную версию, или на сайте Библиотеки Гейдельбергского Университета.
Заказ на фиксирование великих памятников для потомков Сесиль выполнил очень добросовестно. Эскизы ему предоставили, расположение Великих пирамид довели правильное. Только шапка на Хефрене условна, и Микерин без характерного разреза, и повернуты пирамиды гранями в разные стороны; эти объекты на рубеже 18-19 веков еще не были готовы, но это мелочи. Художник сделал изображение реалистичным как смог, а для потомков добавил сумасшедшую деталь, ясно дав понять тем, кто понимает, что его свидетельство - ложное. Браво, Франсуа! Сумасшедшая деталь с посланием для потомков - восход солнца, особо подчеркнутый и лучами, и в названии: Вид на вход в Великую Пирамиду на восходе.
Вход в Великую пирамиду на северной стороне, если кто не знает. И для совсем уж дремучих граждан: ни при каких обстоятельствах солнце не всходит на юге, как на гравюре.
Понятно, что послание не для обывателя; обыватель и сегодня не полезет интересоваться расположением пирамид.
Для чего те или иные свидетели истории отправляют такие послания, прибегая к демонстративной, явной, всячески подчеркнутой лжи? Только для того, чтобы добиться противоположного понимания, сообщить: товарищи, это вброс, который я вынужден делать, но не приветствую его.